В кабинете Итальянского павильона Останкинского дворца легко ошибиться с материалами. Геометрический узор на потолке напоминает мозаику, орнаменты — объемную лепнину, золотистые обрамления — резьбу. Но почти вся отделка, от потолка до нижней части стен, выполнена из бумаги. Это подлинные французские обои XVIII века, ради которых стоит присмотреться к дворцовым стенам.
Как рассказывает главный научный сотрудник ГМЗ «Останкино и Кусково» Ирина Ефремова, такие обои в XVIII веке считались произведениями высокого искусства. Их печатали по принципу гравюры: каждый цвет наносили с отдельной доски. По архивным документам известно, что для Шереметева обои закупали во Франции и доставляли морским путем.
Подпишитесь на Daily Storm в MAX. Он работает там, где тормозит интернет.
А еще мы есть в Telegram, Дзен и VK.
Бумага убедительно изображала дорогую отделку: античную мозаику, кессонированные потолки с углубленными ячейками, лепнину и золоченую резьбу. Еще одна техника — гризайль, монохромная роспись, которая позволяет создавать иллюзию рельефа. В небольшом кабинете эти приемы соседствуют, превращая плоскую поверхность в сложную архитектурную декорацию.
У такой отделки было и практическое преимущество. По словам Ефремовой, оформление парадных помещений могли менять к новому празднику или приему, и обои давали возможность быстро создать другой образ интерьера. Здесь сохранились и примеры декупажа: из бумажных полотен вырезали небольшие орнаменты и соединяли их в новые композиции. Готовый рисунок становился материалом для собственного оформления.
В реставрационной мастерской показывают фрагменты, демонтированные из Итальянского павильона. Некоторые находились под более поздними слоями обоев, другие не вошли в восстановленное оформление. Их тоже сохранят и передадут в музейные фонды.
«Бумага в интерьере, как правило, не сохраняется», — объясняет Ольга Темерина, художник-реставратор высшей категории, руководитель реставрации бумажного декора Останкинского дворца АО «Ренессанс-Реставрация». Здесь же специалистам пришлось работать с отделкой шестиметровых стен, сплошь оклеенных бумагой. По ее оценке, осуществить проект позволило прежде всего качество материала XVIII века: основу обоев изготовили из хлопка и льна. Она выдержала более двухсот лет, включая перепады температуры и влажности.
Работа с каждым фрагментом состоит из нескольких этапов. Реставраторы восполняют утраты бумажной основы, затем укрепляют ее, дублируя на тонкую реставрационную бумагу. Это позволяет подготовить исторические обои к возвращению на стены. После этого выполняют тонировки в местах утрат красочного слоя, чтобы повреждения не мешали воспринимать рисунок.
Тонировки Темерина называет одним из самых сложных и ответственных, но при этом любимых реставраторами процессов. На показанных фрагментах можно проследить, как из поврежденного, местами почти исчезнувшего орнамента постепенно складывается цельное изображение.
По словам Темериной, реставрация Итальянского и Египетского павильонов завершена. А работа с оставшимися фрагментами продолжается: в фонды должны попасть и те обои, которые посетитель не увидит на стенах. Они сохраняют предыдущие варианты отделки — своего рода историю дворцовых переделок, записанную на бумаге.
